Barry Staffel 4 Folge 5 Rezension: Ein großer Umschwung

Barry Staffel 4, Folge 5 ist unheimlich still, wie ein Feuerwerk mit stiller Zündschnur; Es mag wie ein deprimierender Epilog erscheinen, aber die Bühne für einen spannenden Schluss ist gerade bereitet.

Bill Hader hat die vierte Staffel im Spannungsfeld zwischen Humor und gruseliger Gewalt und Drama fest in den Schatten der letzteren gestellt und damit den Abstieg der dritten Staffel in die Dunkelheit wiederholt. Es gibt nur wenige Lacher, die fast immer von einem Moment des Schreckens oder der immensen Traurigkeit unterbrochen werden: Fuches sieht sich selbst als Charlie in Barrys „Rain Man“, NoHo Hank tanzt mit seinen Mitarbeitern im Sand, bevor er sie zu einem albtraumhaften Tod in einem Silo verurteilt.

Die Kritiker der Show mögen die Leichtigkeit vermissen, aber Barrys Dynamik ging immer nach unten; Alles holt immer alle ein, und selbst angesichts von Sicherheit und Geborgenheit sind sie ihr eigener schlimmster Feind: Gene spricht mit Vanity Fair, NoHo Hank beugt sich der Menge, Sallys Hybris steht einem unglaublichen Jobangebot im Weg .

Episode 4 endete mit einem echten Kopfzerbrechen, als sie scheinbar Barry und Sally in diesem wiederkehrenden endlosen Feld einholte, allein in einem Haus mit ihrem Sohn John. Ist das das wirkliche Leben oder ist das nur Fantasie?

Es folgen Spoiler für Barry …

Seit Beginn der vierten Staffel ist Barry gefangen zwischen seiner unverständlichen Gegenwart – wie könnte jemand einen pathologischen Mörder verraten? – und einer traumhaften Vergangenheit, Trost in einem riesigen, leeren Landstück finden. Als uns die letzte Folge an denselben Ort brachte, könnte man annehmen, dass das alles nur Einbildung war – aber das ist nicht der Fall.

Wir sind mehr als ein paar Jahre in der Zukunft und Barry und Sally verstecken sich mit neuen Identitäten: Clark und Emily. Barry unternimmt gar nichts: Er konsumiert so viele Abraham-Lincoln-Medien wie möglich (er nennt ihn sogar „unseren Kumpel Abe“ der Familie), trinkt Bier und unternimmt lange Spaziergänge mit John und plaudert darüber, jeden einzelnen zu „ehren“ und zu beschützen andere.

Die Episode beginnt damit, dass Barry John mitnimmt, um sich bei Travis zu entschuldigen, dem Jungen, gegen den er in den Schlussmomenten der vorherigen Folge gekämpft hat. Selbst als er sich entschuldigt, sagen sowohl der Junge als auch sein Vater, dass es seltsam sei, dass er noch nie von Call of Duty gehört habe (seien wir ehrlich, wenn Sie ein Kind finden würden, das diese Spiele nicht kennt, würde man meinen). (sie waren etwas seltsam), aber Barry sagt, dass sie keine Videospiele spielen. Die ganze Interaktion geht Barry und seinem Sohn eindeutig in die falsche Richtung, insbesondere wie sie auf Johns kribbelige Schlussbemerkung reagieren: „Ich hoffe, wir können uns das nächste Mal in Harmonie treffen.“

John hat Mühe, mit seiner Wut umzugehen. Auch nachdem er sich entschuldigt hat, will er den Jungen schlagen. „Das nennt man Unsicherheit“, sagt Barry zu ihm und sagt, dass er möchte, dass er wächst und ein besserer Mensch wird. „Dein Vater war früher oft wütend“, fügt er hinzu, aber er hat es überwunden. Im Grunde sind das alles gute Ratschläge, aber es ist schwer, über das hinauszuschauen, was wir wissen: Jeder Versuch, „das Gute zu brechen“, ist dem Schlechten gewichen.

In Sarah Goldbergs Augen ist in dieser Folge nichts zu sehen, abgesehen von einem seltsamen Anflug von Verzweiflung. Sie ist die meiste Zeit einfach nicht da, eine lebende Betrügerin, die aus den Augen verloren hat, wer sie war. Jeden Tag trägt sie eine braune Perücke und arbeitet als Kellnerin in einem Restaurant im Süden; Sie raucht mit ihrer Kollegin auf der Toilette und muss sich mit nicht ganz so subtilen sexuellen Annäherungsversuchen einer anderen Kollegin auseinandersetzen.

Als sie zum Auto geht, ist am Rande des Horizonts Sonnenlicht zu sehen, das größtenteils von einer riesigen Endzeitwolke verdeckt wird. Sie trinkt mit Barry am Telefon eine Flasche Wodka und hält seine ahnungslose Stimme an ihrer Taille, während sie trinkt. Zu Hause kämpft John darum, einen kaum gekochten Kuchen aufzuschneiden, während Barry endlos über Lincolns „Pragmatismus, Optimismus und Kompromiss“ spricht, ein Gespräch, das Sally halb betrunken zugibt. „Das ist eine echte Erfolgsgeschichte … er hat nur einen Penny“, murmelt sie.

Während John versucht zu schlafen, hört er, wie Barry Sally bei ihrem richtigen Namen nennt und sie beschimpft, weil sie betrunken ist. „Du trinkst Bier“, sagt sie. „Ja… aber ich weiß, wann ich aufhören muss“, antwortet er. Barry fühlt sich offensichtlich wohl in seinem neuen Leben und wird mit einer Wildheit bewahrt, die selten zum Vorschein kommt, aber Sally ist mehr als traurig. Nachts sitzen sie getrennt im Wohnzimmer auf ihren jeweiligen Laptops und sie schaut sich ständig Ausschnitte von Natalies (D'Arcy Carden) Just Desserts an, einer „generationenprägenden Sitcom“.

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Die grundlegende, rein amerikanische Struktur ist vorhanden: der weiße Lattenzaun, Barrys in die Hose gestecktes kariertes Hemd, Kinder, die Baseball spielen – aber überall liegt eine Schicht Unbehagen. Zunächst einmal gehen sie virtuell in die Kirche und schauen sich Predigten an, während sie an einem Laptop sitzen. Sie müssen unbedingt so verborgen wie möglich bleiben. Als John sich mit einem kleinen Jungen anfreundet, der ihm das Baseballspielen beibringen möchte, zeigt Barry ihm Videos von Spielern der Little League, die auf dem Spielfeld sterben. In dieser Nacht kommt er weinend in ihr Zimmer, aber Barry wacht nicht auf – er ist immer noch der wichtigste Mensch in seinem Leben und Sally und John sind nur in seiner Umlaufbahn.

Sally scheint sich nicht einmal annähernd mütterlich zu fühlen, und ob Langeweile oder Wahnsinn aufkommen, sie gibt Bevel nach, ihrem Kollegen, der über ihr masturbiert. Als er ihr erzählt, dass sein Bruder bei einem Banküberfall jemanden erschossen hat, sagt sie, das sei „heiß“ und nennt ihn einen „bösen Jungen“, also bittet er sie, Schuh und Socke auszuziehen und setzt ihren Fuß auf seinen Penis. Es ist keine Dom/Sub-Dynamik – er ist für sie ein Spielzeug, ein unbewusster Stressball. Sie lockt ihn ins Badezimmer, weil sie glaubt, er würde einen Blowjob bekommen, stattdessen erwürgt sie ihn und erschreckt ihn fast zu Tode, besonders als er ihr die Perücke abzieht. „Ich werde es niemandem erzählen“, verspricht er. „Ich weiß“, sagt sie kalt, als ob das jemals eine Option wäre.

Es ist eine schreckliche Szene. Goldbergs Leistung war noch nie so rau; Sally ist völlig gebrochen, ein Schatten ihrer selbst – vielleicht ist diese Güte irgendwo noch da, aber ihre Seele ist es nicht, das ist sicher.

Zurück zu Hause beschließt Barry, John aus der Perspektive seines eigenen Heldentums in Geschichten über falsche Bescheidenheit und Terror von seiner Vergangenheit als Marine zu erzählen. Warum? Es dient sicherlich nicht dazu, seinen Sohn zu beruhigen, und Sally hat es sich auch nicht gewünscht. Man vermutet, dass er einfach nur dringend Zuneigung, Aufmerksamkeit oder das geringste tatsächliche Interesse an dem, was er sagt, braucht. Das heißt, es funktioniert und stärkt die Bindung zwischen ihnen, während Sally alleine sitzt.

In derselben Nacht rockt ein mysteriöser Kerl die Tür. Barry bewaffnet sich sofort und geht nach draußen, während Sally und John in der Badewanne schlafen. In einer eindringlichen Einstellung starrt Barry in die pechschwarze Leere und hört die leisen Geräusche von Kichern und Husten – aber er geht nirgendwo hin. Er steht die ganze Nacht Wache wie ein guter Soldat, verdammt zu Paranoia und Pflicht.

Plötzlich sind wir wieder in Los Angeles. Werbetafeln für „Mega Girls 4“ (mit Kristen, die mittlerweile ein richtiger Filmstar ist) und „Larry Chowder, The Magical Boy“ erhellen das Set von Warner Bros. Eine Führungskraft geht zurück ins Büro. Anscheinend möchte jemand mit dem Chef sprechen: Gene Cousineau, der vermisst wird und seit Barrys Flucht seit Jahren für tot gehalten wird. Sie glaubt ihm zunächst nicht, aber er sagt: „Wenn du das planst, von dem ich denke, dass du es planst, wirst du mit mir reden wollen.“

Später am Abend schaut sich Sally ein Interview mit Natalie an – offenbar hat der Präsident ihre Show in der Rede zur Lage der Nation zitiert, ha! – wenn sie eine „Barry Berkman-Warnung“ erhält. Sie schreit seinen Namen und zeigt Barry einen Artikel: Gene hat zugestimmt, als Berater für das kommende Biopic über Barry zu arbeiten. „Ich muss Cousineau töten“, sagt er, und als die Folge schwarz wird, erklingt bedrohliche Musik über den Abspann – das ist seine Zugabe, und wir werden überrascht sein, ob jemand lebend herauskommt.

Barrys Entwicklung mag sich im Vergleich zu Episode 5 als kontrovers erweisen, aber für unser Geld ist es ein toller, perfekt ausgeführter „Was zum Teufel“-Wechsel – trotz all dieser Angst waren wir noch nie so gespannt auf die nächste Woche.

Barry Staffel 4, Episoden 1–5 werden jetzt auf HBO gestreamt. Schauen Sie sich den Rest unserer Berichterstattung unten an:

Besetzung von Barry Staffel 4 | Rezension zu Episode 1 und 2 | Rezension zu Folge 3 | Rezension zu Folge 4 | Wann ist Barry auf HBO zu sehen? | Wird es eine Barry Staffel 5 geben? | Wie viele Episoden gibt es in Barry Staffel 4?